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    其实LED灯本身是比较粗糙的，而且很难做到完全调节好。

    但是很多时候，你会发现这其实并不是问题，因为灯多了，混在一起之后就好看了。

    无非就是需要特效人员，在必要的时候加以柔化罢了。

    毕竟灯和自然光不一样，它们会根据角度的不同而突然改变颜色，而且在水平角度和垂直角度的改变还都不一样。

    这些都需要在后面进行二次处理……

    陈默一边比划着，一边事无巨细的娓娓道来。

    有些人还很自觉的不断在笔记本上记录着，好记性不如烂笔头嘛，很朴实的道理。

    陈默给他们讲拍摄思路，讲各种各样精巧的解决方案，讲视觉预览，讲灯光模拟，讲怎么实现虚拟摄像机的连续性拍摄……

    短短半个多小时，让大家像是转换到了另一方的时空，各种新颖的奇思妙想，也是真的让很多人大开眼界，深觉这一次也算不负此行了……

    不久之后，巩丽再次入场，拍摄继续进行。

    这边的郑东天教授他们，就又变回了路人。

    正如陈默所说，这场戏是比较有难度的，甚至可以说，其实就是整部电影里最难拍的一场戏。

    在光盒里拍摄，是和站在绿幕前表演，具有很大差异性的。

    光盒里虽然有同步的背景，较之在绿幕前表演，更容易让演员发挥。

    但是，演员却也需要根据背景画面的变化，而把自身表演精准的匹配到背景里。

    为什么光盒里就不能用绿幕呢？

    原因很简单，因为用绿幕的话，就会得到绿幕的背景，而因为摄像机是需要到处移动的，而且会主要围绕女主游移，你在她身上贴满了绿片，就根本实现不了需要的光线……

    这个镜头拍摄的是女主好不容易回到太空舱，脱去宇航服漂浮着穿过舱内空间，然后像婴儿一样蜷曲着停在了空中的长镜头。

    太空服啥的，其实都是CG制作出来的，但在实拍的时候，那个蜷缩的画面，其实巩丽是坐在一个预先设计好的底座上，借以支撑身体的，一条腿则是绑在装置上帮助固定。

    而之前缓慢的四肢移动，以及整个身体的翻腾漂浮动作，就是陈默鼓捣出来的那个程控线缆装置协助完成的了。

    这个过程中，还得用电脑特效做出虚拟肢体来替代演员被绑住的那条腿，并做出与线控的身体其它部分完美匹配的动作。

    很显然，不管是线控，还是电脑生成的CG动作，都算是影视领域在处理失重效果上的一个理念性的突破。

    那就是既然无法以原生的途径实现太空漂浮，那就以绝对控制外表，去表现形式的方式，体现出无重力状态下的动作。
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