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    【一声发令枪响之后，参加“黟县山地自行车赛”的运动员们纷纷冲出起跑线，疾驰向村落后又消失在山野之间。】

    这是杨九安给沈亦泽看的由她拍摄的一组镜头。

    作为摄影出身的导演，安安在构图和运镜上有着天然的优势，她在剧组里主要也是负责这两方面的工作。

    “怎么样，还可以吧？这一段从构思到拍摄再到剪辑都是由我负责的，不出意外的话，应该会用在这部纪录片第五集的开头。”

    杨九安显然对自己的成果很是满意。

    拍的确实不错，哪怕以沈亦泽这点粗浅的摄影知识，也能从中感受到浓浓的美感，瞧出一点技术上的端倪。

    他倒回去再看一遍，先是一个地面机位拍摄的长焦特写镜头聚焦起跑线，设下悬念，紧接着以观众的镜头烘托热闹的气氛，营造纪录片的烟火气息。随后由航拍镜头进行拉起并远程跟拍，带出村庄与人的关系。

    这类拍摄场景稍纵即逝，如果仅仅安排单机位可能会错过重要的内容，使成片质量下降。

    为了使播出的画面生动且具有连贯性，摄制组往往需要在现场设置多个机位，这就需要机位与机位之间的密切协作，提前沟通好各机位的位置与职责。

    说起来容易，但混过剧组的沈亦泽明白，多机位协作一向是拍摄过程中的难点，而安安这个新手导演却处理得相当好，这既跟她多年的努力和积累分不开，也从侧面证明了她在运镜和构图上的天赋。

    杨九安说，这个片段会用作第五集《忙闲》的开头，结合这一集的标题，再回过头去看这一段，才更能领会到每个镜头之中蕴含的深意。

    如何在一组简短的镜头中将村中忙闲恰到好处地表现出来呢？

    安安采取了很巧妙的方式，她没有直接给出村民农作或者休息的场景，而是通过画面中动与静的对比，既具美感又不着痕迹地隐喻主题。

    沈亦泽将自己的观点简略说了一遍，竖起大拇指由衷赞道：“厉害呀杨导，你这拍摄技巧娴熟得简直不像个新人。”

    杨九安双手抱胸，语气得意：“我本来就不是，我之前还当过分集导演呢，在当导演之前，我还拿了那么多摄影的奖呢！你以为我那些奖是白拿的呀？”

    沈亦泽半开玩笑半认真地说：“以你这水平，不当总导演可惜了！”

    杨九安不以为然：“当总导演可不光需要技巧，还要有掌控全局的能力，每一集甚至每一个镜头该如何衔接，都要做到心中有数才行，就像带兵打仗，我们是冲锋陷阵，而总导演更多的是运筹帷幄，职能不一样。”

    “可你这多机位协作玩得很溜啊，这也不是一种运筹帷幄的能力吗？我感觉你可以的。”

    杨九安莞尔一笑，毫不谦虚地说：“我也感觉我可以，干我们这行的，每个人都觉得自己可以，但有没有能力，不是靠嘴巴说的，要用实际行动来证明。”

    安丫头还是那么自信且脚踏实地，可惜沈亦泽等不了，他不想看她慢慢熬资历，等到人近中年了才熬出头。

    能否成功无非取决于两个因素，一是个人能力，二是机遇。

    个人能力安安已经具备，机遇的话，就让他来当她的贵人吧。

    “杨导，我的预感一向很准，我现在就有种预感，我感觉你很快就要担任总导演了。”

    杨九安随口说：“那就借你吉言。行啦，别做梦了，咱回屋睡觉吧，明天你跟我混，我带你体验体验纪录片的拍摄。”

    “好嘞！”

    沈亦泽一口答应。

    最后几天的拍摄主要聚焦在人文上，也就是进行采访，工作相对比较轻松。

    沈亦泽给杨九安当了几天贴身助理，是正儿八经的助理，他虽然平时嬉皮笑脸的不怎么正经，但该靠谱的时候，他绝不会掉链子。

    杨九安在工作时也相当严肃，不仅细心认真，而且很有自己的想法。

    纪录片采访最大的难点在于，受访者都是未经训练的素人，他们面对镜头会比较不自然。

    因此拍摄的过程应尽量在不干扰或者少干扰的情况下进行，既要有能交代受访者生活或者工作环境的全景或小全景，也要有能看清其细微表情、眼神、手部动作的特写镜头。

    杨九安独立负责了两个采访任务。

    一是讲述老人因为对故地的思念而绘制故乡地图的故事。

    沈亦泽心里清楚，拍摄人物行为的分寸很难拿捏，如果过分关注细节描绘和镜头的艺术性，就会错失对整体信息的交代。

    杨九安在现场展现出与她甜美可人的外貌完全不同的一面，安丫头全程指挥若定，从容不迫。

    先是安排A机拍摄老人坐在书桌前的小全景，将背后堆得很高的有关故乡的文献资料和老人绘制地图的考证笔记都带入画面中，表现老人的退休乐趣是绘制故乡地图。

    再安排B机拍摄老人含泪的眼神，说到动情处激动的比划，来表现他绘图的动机——对故乡的思念之情。

    拍出来的效果非常好，杨九安通过双机位的协作拍摄，轻松化解了如何在兼顾主体的同时进行情绪渲染这一难题，这临场的反应和调度不可谓不快，没有相当扎实的基本功是做不到这种程度的。

    如果这还只是对基本功的考验，那么第二个任务就充分展示了安安的灵气。

    第二个任务是拍摄一位八十岁高龄的老教授，团队把他请到尧山的玉皇顶上对他进行采访。

    由于受访者是在移动中不断讲述，其难度比静态拍摄要高得多。

    杨九安却成竹在胸，她先安排一台地面的机位作为主机随时移动跟拍教授本人，由于不想打扰受访者回忆自己保护古迹时的情绪，所以机位必须尽可能在现场“隐形”。

    这就决定该机位采集的画面以小全景、正面跟拍为主，虽然保证了信息的完整，但是艺术性稍弱。

    这难不倒杨九安，她很快调来一个便于移动的小型地面辅机，从各个方向借助前景交代教授与尧山的关系。

    该机不用时刻开机，只要按照光线、被摄主体和前后景的关系，以美学为依据快速调整机位进行拍摄，在后期制作过程中用于营造氛围感即可。

    此外，杨九安还吩咐摄影师放出一个空中的航拍机位，它先以近景跟拍，再快速升高带出人与山、人与自然的连接与融合，画面的美感和艺术性因此得到补充。
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